出了友誼商店，林朝陽以要給四合院添置點家具的名義，準備帶著陶玉書和阿毛去家具廠看看。
走到自行車旁，旁邊突然竄出個瘦高個兒的小青年，四下張望了幾眼，然後才壓低了聲音問林朝陽：“哥們兒，換外彙券嗎？高價收。”
林朝陽立刻明白了這是碰上票販子了，他們一行三人裡有個老外，一看就知道肯定不會缺外彙券，所以對方一上來說的是“收”。
“什麼價啊？”
“一塊二頂一塊。”
“人家都一塊四收。”林朝陽說。
“胡說八道！我往外出才一塊四。哥們兒，你也得讓我掙點不是？不為掙錢誰冒這風險啊！”
“行，等我缺錢了，找你換點。”
聽著林朝陽的話，瘦高個兒不太高興，不換票你拿我逗什麼悶子？
外彙券是近兩年才有的東西，發行的目的主要是為了方便外賓、僑胞和外籍工作人員在國內購買物品和支付費用。
外彙券需要用外彙兌換，隻能在特定的地方使用，比如涉外賓館、友誼商店、免稅店等場所，花不完的在離開國內之時還可以兌換回外彙，當然，留著以備下次來華使用也是可以的。
流通不受限，又不受票證製度的限製，這也就造就了民間對外彙券的追捧，自發行之日起便成了廣受老百姓歡迎的“硬通貨”。
也因著這股追捧，民間很快便有聰明人打起了這東西的主意，逐漸形成了倒賣外彙券這門生意。
在黑市上外彙券和人民幣的兌付比例為1：1.4~1.5，也就是說一塊外彙券可以兌換1.4~1.5塊人民幣。
林朝陽手中的外彙券是李翰祥利用自己的香江身份用港幣幫他換的，原本是九千塊錢人民幣，兌換成了等值的外彙券，如果再換成人民幣立刻就會變成一萬三千五百塊錢，價值暴漲了一節。
不過林朝陽自然不可能把手裡的外彙券兌回成人民幣，好不容易才弄了這麼點外彙券，他還得“撿漏”呢。
這年代用不著他撿漏，隻要是手裡有外彙或者外彙券，不怕買不到好東西。
建國後國內逐漸實現資本主義工商業全麵公私合營的新模式，作為私有形式的古玩行業不複存在，轉而出現了壟斷性質的國有文物商店體係。
這些文物商店可以按照上級指令進行統購統銷，在計劃經濟的指令喜愛對外銷售文物商品。
而文物商店興起的一個很重要的原因就是創彙。
受抗美援朝戰爭和冷戰影響，中國的國際貿易受到了極大的乾預和打擊，外彙奇缺。
因此為了創彙，國內才在各地紛紛成立國營文物商店、工藝美術商店等機構將一些從民間收購來的“重複和價值一般”的文物藝術品出售給外賓，以換取外彙。
在燕京，像這樣經過有關部門批準可以買賣古董文物的文物商店一共有六家，分彆是文物商店、榮寶齋、信托公司、友誼商店、中國書店和燕京家具廠。
六家商店經營種類各有側重，文物商店是經營品類最全的，碑帖、字畫、金石、陶、瓷、文房四寶、文物雜項，幾乎涵蓋了整個古玩行業的門類；
榮寶齋經營的則是碑帖、字畫及其複製品、文房四寶等；
信托公司主要是以代銷舊貨雜項為主；
友誼商店賣的都是近現代的字畫和碑帖；
中國書店以經營古舊圖書和碑帖字畫為主。
而燕京家具廠經營的則是舊家具，當然了，也賣新家具。
值得一提的是，在這些商店裡相當一部分的商品因為都是有創彙任務的，所以這些文物國人是買不了的，因為沒外彙。
燕京家具廠，準確的說是叫龍順成家具廠。1956年公私合營，全燕京35家家具廠合並成一家，保留了老字號龍順成的名字，成為燕京唯一一家家具廠。
不過合營歸合營了，但生產和門市銷售依舊是分散的。
直到1963年，為了發展硬木家具，龍順成家具廠決定前往永定門外大街路東的一處寬闊地帶，這才把生產地點都集中到了一起，家具銷售則是在各區都有國營家具店。
林朝陽帶著陶玉書和阿毛來的是永定門外大街的龍順成總廠，因為各區的國營家具店賣的都是新家具，唯獨總廠這裡有舊家具買賣。
隔著老遠龍順成的彩繪牌坊與不遠處巍峨的城牆相互映襯，依稀還可以看出一些舊時南城外的風貌。
龍順成和早些年燕京城內大多數的木作店都是從魯班胡同起家，都是前店後場的手工業作坊模式，到如今依然如此。
除了臨街一麵並排有兩家展賣家具的鋪麵外，龍順成的內院裡麵圍成一個天井，全都是生產車間。
走進龍順成的鋪麵，裡麵的家具琳琅滿目，大多是硬木家具，如八仙桌、六仙桌、二屜桌、架幾案、立櫃、方凳、條凳、官帽椅子、羅圈椅子等等。
“幾位看看家具？”
龍順成的售貨員都是廠裡的學徒工，見著三人進了門，便上前來問道。
“是，家裡要買家具。”林朝陽說。
售貨員二十來歲，麵相憨厚，看林朝陽幾人都是年輕人，便好心說道：“我們這賣的都是京作的家具和舊家具，要是新婚買家具，您可以上家具店看看。”
“我們想看看舊家具。”
聽著林朝陽的話，售貨員的眼神看向了阿毛這個老外，以為林朝陽二人是陪著阿毛這個老外來買家具的。
“那您幾位這邊瞧！”
售貨員引著三人來到擺著舊貨店區域，龍順成有專門的舊貨部，從民間收古舊家具進行翻新和保養，然後再對外出售，主要麵向的客戶是海外僑胞。
家具是大件，一般的外賓並不感興趣，隻有同文同種的海外僑胞對這東西有興趣。
舊貨部擺著的這些舊家具雖然經過精心保養，但有不少東西一看還是能看出古樸的年代感。
“這是明代的黃花梨木帶托泥方台座，上麵雕的是魑龍卷草，螭龍身尾呈草葉紋與拐子紋組合狀，二螭相對，象鼻，頭部有演變成花草之勢，中間卷草紋呈方折。
這種紋飾主要是在明代嘉靖、萬曆經天啟、崇禎時期的瓷器、玉器和家具上出現的。