“畫中藏寶，之前聽過的多是畫中有畫，而畫的軸杆中藏有其它古玩，還是第一次遇到。”
看著麵前這幅《溪閣清言圖》，沈愈明顯有些意外。
字畫裝裱沈愈是很熟悉的，沈重樓有數位身為當代字畫裝裱大師的好友，沈愈自然從中受益。
一般的字畫他自己就能裝裱，若是破爛不堪的就無能為力了。
所謂地杆就是卷軸畫上的軸杆，也叫做畫杆。
大白話講就是卷畫用的圓木杆。
一副卷軸畫有兩個軸杆，除了地杆之外還有一個天杆，兩者合稱為天地杆。
天杆在畫的上端較細，地杆在下端相對來說要粗一些，重一些。
很多人有疑問，為什麼天地杆不一樣粗細一樣重？
這是因為卷軸是掛在牆上的，地杆重可以將畫墜的筆挺，天杆因為在上麵則沒有必要。
古代對於卷軸天地杆的使用是有要求的，必須是直徑為兩寸左右的實木木棍。
要求其表麵光潔，彎曲的不行，多刺的不行，開裂的不行，帶皮的也不行。
軸杆因為被紙絹包裹在裡麵，要求還是比較低的，它兩邊裝飾用的軸頭要求更高。
必須是名貴木材，比如金絲楠木、花梨木、紫檀木、紅酸枝，雞翅木等，追求華美的還會用到金玉材質。
現在很多字畫的軸杆因為成本的原因大部分用硬紙材質的卷筒代替，然後在兩邊安上兩個塑料軸頭完活。
有些用便宜木頭，比如棗木，榆木，槐木，柳木等都算高配了。
沈愈稍稍捏了捏地杆發現是軟的，那很可能是中空的硬紙筒。
“拆了！”
沈愈在祖父床下拎出一個木製方盒來，打開盒蓋，裡麵放有強光手電，高倍放大鏡，剪刀，裁紙刀，尺子，針錐，鑷子，糯米膠水，小指甲鉗等物。
沈愈取出裁紙刀直接開拆，拆地杆沈愈手到拈來，幾下就把地杆拆了下來。果然與沈愈猜測的一般，地杆是硬紙筒做的。
看到這裡，沈愈自嘲的笑了笑，當初自己真是榆木腦袋啊，買畫時都不知道捏一捏地杆。
想明代的真跡怎麼可能用硬紙筒做字畫地杆呢？
把拆卸下來的地杆放到了書桌上，沈愈熟練的拔下兩邊的柳木軸頭，然後用手電筒往裡麵照了照。
除了紙筒邊緣的泡沫外，內部黑漆漆的好似塞滿了布匹一樣的東西。
想了想，沈愈在書桌筆筒中取出一根毛筆，倒轉後往裡探了探，很柔軟，具體是什麼東西很難推測。
“不能著急！”
把工具一一放歸原處，沈愈坐在椅子上靜靜思考起來。
紙筒裡麵的東西到底是什麼有很多可能。
但想知道就得拆開，可是怎麼拆，從何處拆這是個技術活。
假設裡麵裝的是玉牌，印章，鼻煙壺，絲織品，無軸古畫或者各種小型玉雕等，一個不小心就會劃傷其表麵，進而價值大跌。
思考許久，沈愈決定一點一點把這紙筒剪開。
拿定主意就動手，沈愈在方盒中取出剪刀開剪。
紙筒的紙殼很厚，不是很容易剪，沈愈也怕傷到裡麵的古玩，剪幾下就用手電往紙筒裡照照，短短十公分足足用了沈愈五分鐘時間。
這幅藍瑛的《溪閣清言圖》摹本寬度接近五十厘米，肯定夠自己出汗的。
難度知曉了，沈愈倒也不著急了，剪一會就歇一會，慢慢來吧。
一刻鐘後，那些像是布匹的東西慢慢露了出來。
用鑷子小心取出，沈愈頓時怔住了。
原來是些用滌綸布包裹的碎棉花，這樣做的目的應該是防止撞擊，如此看來裡麵的古玩很可能是易碎品。
那更得小心了！
再次思考後，沈愈選擇兩邊開剪。
如此小心翼翼又折騰了大半個小時，一個被層層包裹長方形的小布包出現在沈愈手中。
沈愈的耐心很好，把包裹的布匹一層層打開，當揭開第六層的時候，一個黑光耀目，堪比金鐵的古墨顯露而出。
“竟然是一錠鬆煙古墨。”沈愈笑著搖了搖頭，他真的沒想到是一錠古墨，感覺很大可能是一枚印章或者子岡牌之類的。
此墨做長方形，乍看上去如同印章一般，長約12厘米，寬五厘米，厚度約為兩厘米左右，
墨身油潤古雅，煙細膠清，手感出奇的好，給人一種光潔細膩的感覺。
背麵刻陰文楷書“不可一日無此君。”
正麵用浮雕的手法通體繪山水人物圖案，人物栩栩如生，山水如臨其境。
另有古詩一首“古墨輕磨滿幾香，硯池新浴粲生光。北窗時有涼風至，閒寫黃庭一兩張。”
在右側邊緣處攜刻九字楷書“大明萬曆二十一年製”，字體氣度雍容，圓潤飄逸，刀筆相合中隱隱有大師風範。
最後在古墨的側方鈐有一方篆書章，為“程大約印”。
對於古墨，沈愈並不算陌生，隨祖父學習鑒定雜項時，沒少研究這東西。
而在《寶玉軒》時，也很是賣過幾塊傳世古墨，最高的一塊是明代方於魯殘墨，價值高達七十萬元。
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古墨按製作方法與材質可分為鬆煙墨與油煙墨。