為什麼都帶個煙字，在《天工開物》中有解釋“凡墨，燒煙，凝質而為之。”
鬆煙墨又稱烏金、陳玄、玄香、烏玉塊，是用鬆枝以及鬆木燒煙製成。
因為鬆煙墨太浪費木材所以很珍貴。
宋代晁貫之在《墨經》中這樣描述“東山之鬆，性質沉重，然今不複有。”
沈括在《夢溪筆談》中也寫到製作鬆煙墨的鬆林在當時都快被砍光了，想找鬆林製作鬆煙墨，得去很遠的地方找去。
由此可見，在宋代，鬆煙墨就很難得了。
鬆煙墨為文房四寶之一，製作很複雜，大致分為燒木、和料、製作、晾乾、描金這五步。
燒木就是把鬆木鬆枝放入窯中點火燃燒，最終目的是入窯刮取碳黑。
和料則是把各種材料比如骨膠，龜膠，牛皮膠，鹿皮膠等與碳黑融合在一起反複捶打無數次，直到達到細膩均勻的程度。
製作，是將墨揉成團然後壓入墨模成形，若是製造精美的，還要在墨麵雕刻精細的裝飾圖案及文字。
晾乾，就是將成型的墨用各種方法讓其脫水乾燥。
描金，墨乾燥後，在上麵彩繪，一般以金色為主，故名描金，既是裝飾用，也可使墨錠保持一定的濕潤度。
明代是古代製墨巔峰時期，這一時期的古墨最值錢，並且將墨錠從單一的實用性，變成了賞玩的藝術品。
用現在的話說還帶動了下遊產業鏈。
相比鬆煙墨，油煙墨的製作要簡單些，成本也低。
油煙墨是用桐油、麻油，動物油脂等燒煙製成，成本低，製造工藝簡單，屬於量大管飽的類型。
當然，油煙墨也有名貴型的，比如加入香料、麝香、冰片等名貴中藥製出的墨，也是質地優良。
但古人的書畫絕對離不開鬆煙墨，用鬆煙墨寫字永不褪色，千載存真。
“沈愈啊沈愈，運氣一旦來了，真是躲也躲不掉啊！”
沈愈想要做到靜氣凝神，但是臉上的笑容卻是證明現在的他開心的很。
無它，誰撿到寶貝都得笑。
“程大約”非同旁人，指的是明代製墨宗師程君房。
如果專注一件事情，並把它做到極致，那就是藝術巨匠。
程君房便是如此！
董其昌對其的評價是“百年以後，無君房而有君房之墨，千年之後，無君房之墨而有君房之名。”
“墨達百年可化金”，是古代程君房墨的價格。
在古代，一錠古墨竟然能與一塊同等重量的黃金一個價格，簡直是不可思議。
而到了現在，更是得翻十倍。
墨無定製，亦無定式。
古墨的形狀很多，為了便於研磨大部分是長方形，牛舌形，圓柱形等。
沈愈去年參加高古拍賣行舉辦的雜項專場拍賣會，一錠牛舌形清代製硯名家的鬆煙古墨，拍出了一百一十萬的高價。
今天得到的這錠程墨，價格隻會比其高不會比其低。
至於寶光為什麼顯示的是蠶豆般大小，可能是因為這是塊殘墨，右角邊緣處有一小塊缺損，實話講對古墨的整體美觀確實是有些影響。
不過古墨收藏有雖殘猶寶之說，對價格影響卻是微乎其微。
陳墨為寶，墨越古越香。
但古墨造假的卻是很少，沈愈想來想去，也隻能說是技術達不到吧。
趙茹珍在古玩指南中對古墨真假有詳細的描述“凡古玩多偽製，惟墨則否，蓋墨重質而不重名。質之佳者非名物亦貴，劣者雖名製，亦不值錢。”
這意思就是說任何古董都有很多贗品，但古墨卻不是這樣。
古墨這東西貴賤全看質量，質量好的墨錠縱然不是古墨那價值也很高，反過來，質量不好哪怕刻上製墨名家的字號也沒用。
既然這錠古墨擁有寶光，那肯定是程墨無疑了，況且誰吃飽撐的，把贗品古墨這麼費勁的裝進字畫的地杆中？
“對了，也不知道這錠古墨是哪個級彆的！”沈愈一邊把玩古墨，一邊問了自己一句。
古墨是有等級的，第一等的是禦墨，屬墨中極品。
禦墨顧名思義就是皇宮大內用的，當然，這不一定是皇帝本人用，比如明代太監也能批閱奏折，他們就可以用，皇子讀書寫字也可以用。
禦墨不計成本，存世量稀少，有一塊放到市場上也是高價，沈愈在寶玉軒時一塊清代乾隆禦墨以兩百二十萬元的價格成交。
第二種是貢墨，就是古代官員看到本地有好墨就送到京城，天子不一定用，很多會賞賜給皇族或者重臣。
第三種是私人製墨名家的手工墨，這種好的堪比禦墨，一斤墨往往需要數十兩白銀。
第四種就是大街上賣文房四寶的門市墨了。
此墨雖然是程君房所製，但是禦墨的可能首先可以排除，禦墨一般有龍紋貼金，或雕五爪金龍，五彩鳳凰等吉祥圖案。
這錠古墨好是好但是太素了。
而且禦墨在古代就很是稀有，古代皇宮晨起，有太監必磨墨汁滿硯池中，以供皇帝一日之用。
用不完則全部丟棄不會留到明天，禦墨本來就少，再加上這種浪費的用法，傳下來的難度可想而知。
不過貢墨的可能性還是有的，若是貢墨那在本來的價值上還可能會有所提升。
“算了，先收起來吧，等有時間了去問問李伯伯，他老人家對古墨很有研究，可說是鑒定古墨的泰鬥宗師。”沈愈這樣想著。
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