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第926章 雨果從文壇跳槽到政-壇成功之路(1 / 1)

因為拿破侖三世的跟英國鬨脾氣下,在英國政壇不滿然後燃燒到文壇後,荷蘭文壇也開始注意了。

這不,荷蘭文壇也開始湊熱鬨了。

1881年6月17日,在荷蘭王國的悉尼大學,就在召開了一次荷蘭的文壇大會。

出席會議的有荷蘭文學理事會乾事長斯特林堡,副總乾事馬克吐溫早在1870年就從美利堅移民到荷蘭),文協會委員易卜生、比昂鬆、納斯李、謝明、耶格爾、克羅格等等,都是荷蘭目前最具國際盛名的文學作家。

1871年,從丹麥移民到荷蘭墨爾本的荷蘭文藝評論家布蘭代斯,在成為荷蘭文學理事會總乾事之後,配合荷蘭政府的要求下,呼籲荷蘭文學要批評社會,提倡現實主義創作方法,並把歐洲大陸上寫實主義作品介紹到遠東,在他的影響下,當時已經擁有名氣很大的易卜生、比昂鬆、斯特林堡等作家,創作了一批揭露荷蘭社會矛盾的社會戲劇和社會諷刺小說。

在政府支持下,荷蘭舞台上一時興起了演出這些作家作品的熱潮,這是荷蘭戲劇曆史上較為繁榮的時期,其實原本曆史上應該是瑞典的,可是由於威廉四世的到來,卻是成為荷蘭的尊享。

於是從1871年開始,全球最著名的劇作家是當時隻有22歲來自瑞典移民荷蘭的斯特林堡,他的現實主義曆史劇1872年的《奧洛夫老師》和歐洲乃至世界戲劇史上第一部真正成功自然主義獨幕劇1877年《朱麗小姐》,以及歐洲最早的表現主義戲劇作品1879年《到大馬士革去》等,這些都使得他斐聲世界戲劇界。

正是在這樣的情況下,斯特林堡1880年成為荷蘭文壇理事會總乾事,年紀僅為31歲的他,堪稱世界最年輕的一代文壇大師和管理一個國家文壇之人。

這次會議,正是在斯特林堡的召開下,開始進行的,副總乾事馬克吐溫主持會議。

馬克吐溫:“目前我們荷蘭的文壇越來越多新人,就跟荷蘭的音樂界一樣,荷蘭都是來自全球的新鮮血液造就了荷蘭的全球化移民策略,把全球的精英吸引過來,就是當初威廉四世陛下遷都澳大利亞大陸墨爾本的初衷。大家還記得當初聽到李斯特移民南澳大利亞省首府阿德來德的時候,荷蘭全國和歐洲的轟動不?”

馬克吐溫的話,然後全場為之一靜止。

這位李斯特出生於匈牙利,是當時匈牙利著名的作曲家、鋼琴家指揮家,偉大的浪漫主義大師是浪漫主義傑出的代表人物之一。

出生於匈牙利的他據說6歲學鋼琴,先後十多位鋼琴名家的弟子,沒辦法,天賦太高,名師都喜歡帶他,16歲定居巴黎。李斯特將鋼琴的技巧發展到了無與倫比的程度,極大地豐富了鋼琴了表現力,並在之後創造了管弦樂的效果,他還創造了背譜演奏法,他因為在鋼琴彈奏技巧上的巨大貢獻,讓其在1876年得到威廉四世親自授予的“鋼琴之王”的美稱。

而在場的,隻有斯特林堡在1877年因《朱麗小姐》戲劇全球演出成功後,才被威廉四世授予稱為世界戲劇之父。

可以說,兩人一個在音樂界,一個在文壇,都是佼佼。

不,還有一個畫壇的文森特威廉梵高,28歲的他,就因為《星月夜》、《向日葵》等作品一經問世,轟動荷蘭乃至世界畫壇,於是威廉四世就授予其為世界後印象派、現實主義先驅畫家,這一年是1878年。

可以說,這三人成為各自界彆的國王授予的榮譽獲得者。

也正因為這樣,他們也成為該領域的各個協會的總乾事,代表著荷蘭的國際形象,引導荷蘭發展文化產業和軟實力。

斯特林堡“所以文壇需要自我創作的同時,也需要發關注全球文壇的發展。

在英國現在的詩壇,丁尼生和布朗寧是最具影響力之人,丁尼生一生致力於提高詩的藝術、技巧圓熟、抒情、敘事皆精,比如說他1850年的長詩《悼念》,就深刻寫出了私人麵對一個急劇變化的世界時,說感到的信仰危機,雖然最後重生了上帝之道,但是啟其動人之處,則表達了懷疑與不安的段落”

“布朗寧則是在題材和技巧上進行多種試驗,短詩、長篇都有優秀作品。他特彆長於用口語化的詞句來描繪人物的內心,寫了一係列的‘戲劇性獨白’,跌宕起伏,為其最成功的的創作”

斯特林堡的分析還真不錯,這兩人卻是是英國詩壇的佼佼者。

易卜生道“此外,阿諾德力圖以古典主義的含蓄糾正浪漫派肆虐,他青年是寫了一些好詩,但後來轉向文藝和思想評論,另有重大的建樹。

這時候也出現英國文壇也出現了一個‘先拉斐爾兄弟會’流派,他們認為當下的英國文壇藝術呆滯,應該回到意大利文藝複興前期的素樸真純。

在四個方麵以羅塞蒂1850年的《神女》為代表作。其妹克裡斯蒂娜羅塞蒂也寫了清新、委婉的抒情詩,其特點是富於宗教感。

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另外一個重要英國詩人是斯溫伯恩則是歌頌民主主義和男女間的xg愛,所作受法國象征派詩人特彆是博德來爾德影響,聲韻與形象富於暗示,頗有迷人的力量,主要詩集有1866年1878年和1880年總結後的《詩與謠》,這本詩集在英國甚至不少歐洲青年中流行一時。”

比昂鬆讚同點了點頭,然後又歎道“目前先拉斐爾派中最有成就的詩人是幻想小說《烏有鄉消息》的作者莫裡斯,其巨製18681870年的《地上樂園》,是一個故事集,然而更富浪漫是色彩,後來1876年他寫中世紀的北歐英雄《沃爾鬆族的西古爾德》,古樸雄邁。

不過進入到1880年的去年開始,他參加了英國的工人運動,用詩來激勵鬥爭和傳播社huizhu義s思想,其中寫了法蘭西的首都某公社鬥爭的長詩《美好未來的追求者》是新型的力作”

納斯李“英國文壇1850年代開始最流行的就是先拉斐爾派的唯美傾向,,不過從1870年代後開始,似乎朝著演變為後起作家的唯美主義,佩德1873年的《文藝複興史研究》為它了美學理論,實踐這個理論的主要是王爾德和幾個結成“吟詩者俱樂部”的青年詩人,然而後者隻有零星佳作,王爾德真正的成就也不在他的炫耀唯美主義的作品,而在於他的諷刺性的社會戲劇,如《認真的重要》,戲劇的複興是這個發展迅速、傑作不斷湧向的世紀最後的一件文學大事件,正是戲劇革新家站在兩個世紀的交彙點,給英國文學帶來了新生氣。

戲劇上,我覺得他們現在在模彷我們荷蘭這邊的創作”

耶格爾“目前法蘭西分裂,其內部的作家和畫壇佼佼者都是對此產生創意,我們或許可是看看法國的變化,不過目前還是說英國,文壇作家議政,或許可以帶來很大的效應也說不定。”

斯特林堡和馬克吐溫暗暗對視一眼眼,然後不經意間錯開,斯特林堡道“不錯,觀察英國那邊,現在很多人試圖都以文學作品來參加對當地政府表達不滿,試圖以此來獲得政府的認同,擴大自身的影響力。我看了下,法蘭西第二帝國he法蘭西第三共和國,比起法蘭西畫壇,文壇的受眾眾多下,獲得了巨大的影響力,所以,我們文壇是不是可以以此來作為學習對象,在荷蘭也這樣進行?”

除了馬克吐溫之外,所有人都震驚的看著斯特林堡。

這個家夥剛剛說什麼?他竟然在教唆在場這些荷蘭文壇巨作擁有者參政議政?

斯特林堡聳了聳肩,在場最年輕的年紀,使得32歲的他看起來是那麼的挺拔英朗,這讓人有一種長久後浪推前浪,前浪快要死在沙灘上之感觸。

斯特林堡道“目前荷蘭主要分為三大政黨,我覺得既然英國那邊可以,為什麼荷蘭不可能,我們荷蘭文壇在世界上的影響力,其實還超過英國文壇,莎士比亞等這些是不錯,但是哪都是過去式了。

在看看法國,法國的大作家雨果1819年與詩人維尼創辦了《保守文化雙周刊》,並在1831年編寫了《巴黎聖母院》,後者的問世世界震驚,他的大師之名頓時生成。然後之後創作不斷下,1841年,他被選為法蘭西學士院。

1851年巴黎革命出現後,雨果被迫流亡國外。

當時身為總統的拿破侖三世就是他的批評對象,於是後者登基做皇帝後,雨果被嚇到了跑到國外去了。

直到1870年拿破侖三世被的普魯士俘虜,雨果才回到巴黎。

不過之後德國把拿破侖三世放回巴黎,他隻能夠再次逃離巴黎,前往南方的裡昂政府那邊,最後,1871年痛定思痛的他參政了,那一年跑到分裂出去的法蘭西第三共和國,當選國民大表大會。

1876年當選法蘭西第三共和國參議員,梯也爾總統和他一拍即合,成功把他打造成法蘭西第三共和國的人道主義代表人物,於是雨果影響力劇增。同時他成法蘭西文學史上卓越的資產階級民主作家,目前被第三共和國和德國稱為法蘭西的莎士比亞。”

斯特林堡娓娓道來的想法,加上雨果的成功,頓時在場的眾人都為之一振。

顯然,他們被說動了。

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