“可是，想想這幅畫的創作背景吧，它最真實的創作背景是什麼樣的？畢加索是在哪裡，在什麼情況下遇見了她，窺見了她的肉體，從而迸發出繪畫靈感的？”
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又渾渾噩噩地度過了一天，二十四歲的畢加索雙手揣在兜裡，攏緊大衣，在皮加勒紅燈區的璀璨霓虹間漫無目的地穿行著。
新作沒有頭緒，房租下周要交，該死的費爾南德奧利維爾今天又跟樓下麵包店的那個小瘦子眉來眼去，一氣之下，畢加索將他的波西米亞女友鎖在公寓裡，自己揚長而去。
總得做點什麼來報複她。
畢加索心想。
先生，要買花嗎？
一道清脆稚嫩，幾乎細不可聞的童聲吸引了他的注意，畢加索定睛一看，是一位衣著單薄的小姑娘，在寒風中捧著一提花籃，瑟瑟發抖。
報複來了。
這是他目前負擔得起的，最好的報複。
花怎麼賣？他停下腳步，問道。
三朵玫瑰，可以……讓花在那個牆角盛開。
小女孩指著紅磨坊旁的昏暗小巷。
十朵玫瑰……可以讓花在您公寓裡開一晚上。
先買三朵吧。畢加索想了想，回應道，畢竟費爾南德還被自己鎖在家裡。
好的，先生，您的花。
接過一枚印著高盧雄雞的黃銅硬幣，小姑娘認認真真地從花籃裡數了三朵，遞給畢加索，仿佛她真的在做兜售鮮花的生意。
請隨我來。
女孩重新將花籃抱在胸前，為了禦寒，也為了避免偷竊，她嗬出一口缺乏熱力與生機的白氣，引領著畢加索，漸漸沒入黑暗。
二人的身後，是躺在泥淖裡，已經被來往行人踩得支離破碎的玫瑰。
“他看見了琳達的身體，突然來了靈感，也許是出於欲望，也許是出於憐憫，沒人知道，但他就是有了創作的靈感。於是，他請求琳達做他的模特，讓他記錄下她的青春。”
“為什麼要這麼做？我不想惡意揣測。我願意相信，畢加索畫下琳達，是為了揭露一些醜惡的，血淋淋的現實。不過，有一些事實也是沒辦法忽略的——你知道嗎，小如，在介紹的時候，約書亞告訴我，油畫裡的這個姑娘，花女琳達，範東根和莫迪利亞尼也畫過。”
“範東根和莫迪利亞尼……”徐憶如遲疑地問道，“你的意思是……”
“範東根和莫迪利亞尼都跟畢加索認識。範東根是畢加索在洗濯船的同事，莫迪利亞尼則是1906年搬到巴黎之後，跟畢加索認識的。”
“他們為什麼會認識琳達？蒙馬特那麼大，不可能是偶遇吧？”
“你能想象畢加索當時，是怎麼把琳達介紹給他的兩位藝術家朋友的嗎？”
“she’saodoodfuck，yohouldtryhertoo。”
韓易粗俗的模仿，讓徐憶如陷入了沉默。她想要出聲反駁，卻悲哀地意識到，也許韓易所說的，就是現實。
“約書亞跟我提到範東根和莫迪利亞尼的時候，我跟你的反應差不多，小如……我不知道該怎麼回應他，也不知道該以什麼樣的心情去……欣賞這幅畫。”
“現在看到這幅畫，我就會想到好萊塢的大製片廠時代，想到路易斯梅耶和朱迪加蘭。”
“畢加索和琳達做的事情，跟路易斯和朱迪有什麼分彆？一個畫了《手捧花籃的小女孩》，一個拍了《綠野仙蹤》，都是各自藝術領域的瑰寶，隻不過畢加索跟琳達之間的交易更露骨、更直接而已。”
“我覺得，任何一個對創作背景稍有了解的人……應該都不會想要花15億美元收藏它，至少我是這麼想的。不對，我也不是唯一討厭它的那個人。這幅畫一直掛在大衛洛克菲勒的辦公室裡，背對大門，麵對辦公桌，因為佩吉洛克菲勒很不喜歡這幅畫，根本就不想看它一眼。”
“我很讚同佩吉的態度，也許它在藝術上有獨特之處，但收藏家不應該鼓勵這種對女性，和性暴力的過度描繪與剝削。”徐憶如在電腦上一目十行地閱讀著名利場對1996年去世的佩吉洛克菲勒的生平解析，“哪怕創作者是畢加索。”
“是的。”韓易點點頭，“我……不介意收藏女性肖像，也不介意收藏人體藝術，但不是這種扭曲黑暗的東西。即便買下來，我都不知道該放在哪兒。平時肯定也不想看到它，多看兩眼，想起琳達的故事，可能一天的好心情都會被毀掉。”
“那你覺得哪種女性肖像是值得收藏的呢？”徐憶如雙手托住下巴，興致勃勃地追問道，“哪種女性肖像……是會讓你心情變好的，想要每天都看到的呢？”
“讓女性優雅又自信地閃耀起來的那種……帶著毫無保留的愛、承諾與專注的那種。”
韓易的回答不帶一絲猶疑。
“我最後選定的那一幅，就是這種女性肖像畫。”
“古斯塔夫克裡姆特的那幅。”
“阿黛爾·布洛赫鮑爾肖像……”
“二號。”
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