圍棋的對局強調這種無聲的對話，它不僅僅是對棋藝的探討，也蘊含了哲學思考和人生感悟。
因為這一特點，不同國籍，語言不通的兩個人，也能無障礙地下完一局棋。
水大夫取出一枚黑子，將其夾在食指和中指之間，中指在上，食指在下。以“仙鶴指”標準手勢，將棋子下在自己右前方小目位置。姿態極為優美。
棋子與棋墩相碰，發出清脆悅耳的聲音。
這一手的位置也含有圍棋對局的禮儀在內。
因為通常上手方執白後行，為了讓上手方少付出一些勞動，要把離上手方右手最近的那個角留給上手方。
而下手方作為請教者，多付出一些勞動是應該的，所以第一手要下在離自己遠一些的那個角。
符合這兩點要求的，隻有自己的右上角。也就是對方的左下角。要將對方的右下角空出來。
包括讓子棋，如果讓三顆子，要將讓子放在除了上手方右下角外的其他三個角星上。
每個角的星位隻有一個，但小目、高目、目外都有兩個，對第一手下在哪個小目也有要求，這裡就不再詳細說了。總之水大夫肯定知道，也沒有下錯位置。
虯髯客捏起一枚棋子，用左手護住袖子，用苦練了一晚上的標準手勢，回了一個小目。
之後水大夫選擇錯小目開局；而虯髯客以星小目應對。
星位在這個時代用得也比較少，在當時的櫻花國，主流還是占小目，也有目外和高目。
對於星位，普遍認為對角部控製力度不夠，哪怕加補一手小飛守角，當對手三三點入後仍然有通過劫爭活棋的手段。
占角方式多從實地和發展潛力兩個方麵考慮。
比如三三占角，一手就可以活角，對實地把握很好，但位置低，發展潛力小；而星位，對角部控製力較弱，強調發展潛力。
那個時代主流還是看好小目，它兼顧了實地和發展潛力。
直到吳大師以三三、星位、天元開局，開啟了新布局時代，星位和三三才被廣泛接受。
到了八十年代、九十年代以後，星位占角和小目占角的地位不相上下。包括人工智能，也認為這兩種占角方式沒有高下之分。
此時虯髯客作為上手，占了一個星位，並沒有什麼意外之處。在水大夫看來，這是指導棋的下法，考驗一下自己能不能應對星位占角。
而實際上，李雲龍完全在跟著係統空間裡的電腦下棋，選擇排前三的選點，都錯不了。
水大夫的第三手，全局的第五手，選擇了守角。
李雲龍則高掛水大夫另一個角。
掛角就是下在對方占據的角部附近，意圖與對方爭奪角地或者外勢的著法。
對這種掛角，二十一世紀二十年代，以人工智能角度來看，主流是下托退定式。但水大夫卻走了二間高夾，這在當時也是常見變化。
大概是期待走成更為複雜的變化，以便向高手多學到一些東西。
不管二間高夾還是低夾，都容易導致複雜化。不過，有了人工智能的幫助，李雲龍也更加期待複雜變化。
因此沒有選擇托三三的簡明處理手段，而是大飛了一手。
這一手是“妖刀”定式的起手式。
妖刀定式是當時最難解的三大定式之一。
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