第四層是重要配角的個人線。
這裡的重要指的不是篇幅。
比如說在第一卷的洪勝、洪平、鄭芙蕖。
比如說在第二卷的白嘉賜、詹元子、呂雲師、蘇佩鋒、敖知弦、屈羅意等等。
通過他們，我同樣能做一些表達。
比如洪平的改變與其戰死的宿命式的關聯。
比如白嘉賜在能力有限下，對於未來與現在的斟酌取舍。
比如一些我覺得有趣的情緒與性格特質。
第五層是安排具體的故事。
包含每一段劇情在大背景下的來龍去脈、起承轉合。
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明月樓品花會為什麼發生、怎麼發生的、最後如何解決等等。
在這個層麵，我才開始思考爽點和節奏，如何在每個小故事中讓洪範儘量正麵或側麵裝逼打臉，給大家情緒反饋。
第六層是小故事的細節。
這時候故事已經走起來了，我需要基於細綱將各種零碎因素推演結合——譬如參演人物的臨場反應，情緒變化。
還有故事發生的環境，如何情景交融，如何渲染，都在這一層考慮。
第七層是前後文的銜接。
包括伏筆、暗線、上下文銜接的鉤子。
具體來說類似商行的發展進度，器作監的研究，武器裝備的獲取，武道殺法的研發等等。
有了這些東西，大家會覺得故事是立體的、有機的，各個線頭在齊頭並進。
七個層麵都構思完成後，才到實際寫作。
然後是無休無止的返工修改。
因為我開始寫正文以後，隨著描寫的深入，對人物會不斷有新的認識。
往往我寫著寫著才發覺，這個人跟我一開始想的、設計的不一樣。
那我隻能按照人物最新的姿態去修正他的選擇。
如此，故事不得不變。
兩卷寫下來，我在每卷起筆前定好的大綱最後全都改得麵目全非。
這種寫法有好有壞。
壞在慢。
好在內容會更有整體性。
比如第一卷裡，我寫洪堅是堅守在冬天的冰，李鶴鳴是死在過去久未下葬的火。
比如第二卷裡，我又把蘇佩鋒與洪範做了對照。
實際上這兩處都不是“處心積慮”的設計。
由於總被人物支配，我在小劇情（卷內）走向上常常臨急臨時。
上本書蚩尤要死了，我才“發現”這是鯤鵬的布局，畢方應該是臥底。
寫到過亭風的時候，我才揣摩到蘇佩鋒與敖知弦互相間的心理。
而第二卷的開卷大綱裡，甚至沒有蘇佩鋒這個人物……
（說到這個，我自己也挺無語）
······
上麵囉嗦這麼多話，其實是向大家做個交代。
我或許會寫得爛，但一定不會水文。
寫作速度這個東西是確定的，一天能寫多少就是多少。
我可能沒辦法在短時間內有怎樣的突破。
投資領域講一個trackrerd（過往成績），網文也是一樣。
我知道很多讀者對於大神或者白金作者往往有更多的耐心和信心，哪怕書的內容暫時平淡或看的不太清楚，都願意待觀後效，等作品慢慢展開。
我在網文裡麵還是個準新人，過去也沒有太多的履曆可以讓大家去翻閱。
但通過這篇總結，我希望大家能夠對我的寫作方式多一些了解，因此對我多一些信心——我是很用心在做寫書這件事，也有一定的方法論、一定的能力去把這件事做好。
······
最後額外提一點。
寫作對我來說是創造也是曆練，但我不太認可我與讀者是賣與買、賣家與顧客的關係。
被上半年諸多事折騰得犯病後，有很多讀者很支持我，在書友群裡不時關心我的狀態。
同樣，也常常會有些難以描述的人。
譬如我發得過抑鬱症的單章之後，就有位讀者追著發章評，說“原來你是個瘋子”。
當時運營官告訴我，我戰意勃發要去對線，結果幾個帖子被她全刪完了，最後連id都記不得，害我難受半天。
說這個的意思是，我很明白親自下場對線不是作者利益最大化的行為。
但如果我看到你噴我，噴得又不合理，或充滿惡意，那我百分百噴回來嗷。
（對了，天驕榜外號，急）
黃火青
101novel.com23101
本章完
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