hu的管理層動蕩已經很明顯了。
不管現任的ceo傑森·基拉爾能否下定決心離職，創業團隊中的華人高管已經下定決心要離開了。
這還真不是周不器從中挑唆，好像是康卡斯特的首席人力官說了一些不合時宜的話，說是應該限製那些沒有在美國安家的華人的晉升空間。總不能他們辛辛苦苦培養起來了，然後他們就跳槽回去報效祖國了，白培養了。
這也是華裔和印度裔受到區彆對待的深層次原因。
印度裔培養起來了，忠誠度會更高，幾乎沒有哪個在美國成長起來的印度裔會想著回到印度去報效國家。
華人就不一樣了，越來越多地被美國大公司們培養起來的華人在晉升到一定的級彆之後，就受到了國內的什麼“人才引進”、“人才召回”計劃的呼喚，就回國了。
很多大公司就有經驗了，要把機會讓給更忠誠的員工，免得辛辛苦苦培養起來，變成了肉包子打狗。
這樣的觀點是有道理的，可是太政治不正確。
hu的cto埃裡克·馮就帶著他的嫡係，打算集體離職，人數多達11個，其中7個是華人，4個是美國人。
當年，埃裡克·馮在美國大學畢業後創業，搞了一個視頻內容處理的網站。hu成立，好萊塢從亞馬遜挖來了高管傑森·基拉爾來當hu的ceo，他的第一件事就是把埃裡克·馮的視頻處理網站給收購了。
然後，雙方攜手，開始創辦hu。
可以說埃裡克·馮的團隊，就是hu的核心骨乾，幾乎把技術部門給掏空了。
傑森·基拉爾那邊似乎還沒有決定。
周不器也不著急，這天上午，就叫上了沈向陽，約上了埃裡克·馮和他的助手尤金·魏，一起去奈飛。
這不是一次商務活動，而是技術探討。
沈向陽在紫微星環球考察了兩個月，又對流媒體行業有過深入的了解之後，就覺得圍繞著電影和流媒體行業，也需要很高端的技術才能解決很多迫切的問題。
十年前，幾乎所有的電影、電視劇都是由膠片拍攝的。
膠片有一個優點，是分辨率無限高。
也有缺點，就是不易保存。
從最早期的硝酸片基，發展到後來的醋酸片基、滌綸片基，都有著很嚴重的保存難題，甚至倉庫裡的濕度和溫度，也會對膠片產生很大的影響。
而且，膠片在搬運、移動、播映等過程中也很容易造成物理性的損失損傷。隨著時間的推移，膠片也會出現汙垢、掉色、劃痕、抖動、模糊、閃爍等各種問題。
所以現在好萊塢已經興起了一種大勢，就是用數碼取代膠片、
數字信息的清晰度雖然比不過膠片，但保存起來更容易，而且成本更低。不像以前那樣，很多懷揣著電影夢的年輕人甚至都買不起膠片。
對奈飛和hu這樣的流媒體平台來說，就會麵臨一個共性的問題——把膠片影像轉製成數字影像。
在乘車去奈飛的路上，埃裡克·馮就簡單地介紹了轉製的過程，簡單來說就是“膠轉磁”，通過專業的設備把膠片轉化為磁帶，再存儲為序列幀文件，然後就可以製作成數字影像了。
沈向陽道：“我去環球影業看過，轉製的過程其實不難。可很多膠片都出現了很多問題，這就很麻煩了。”
周不器問：“膠片應該存留很多吧？”
沈向陽笑著說：“哪有？也沒那麼大的倉庫存儲啊。”
埃裡克·馮顯然也知情，進一步地解釋道：“電影的發行方在電影上映之前，會把膠片運輸給各個電影院，電影院放映完了之後，拷貝會被發行方收回。發行方挑出幾部質量比較好的拷貝進行保存，其他的膠片會集中銷毀。就好萊塢來說，圍繞著膠片的存儲體係非常完善。絕大部分的膠片都有58個的長期備份。可是好萊塢電影的量太大了，總歸有一些運氣不太好的影片，所有的膠片都遭到了破壞。”
周不器道：“數量不多，手動修複就行了。”
埃裡克·馮搖搖頭，“物理修複這好說，好萊塢這邊的保存比較好，也有很多備用可供使用。可有一個問題是膠片長期保存之後的共性，這是材料層麵的。膠片保存幾十年後，會出現色彩失真、噪音、清晰度下降、影音不同步，抖動刮痕等很多問題。”
周不器知道這還真是一個很大的問題。
過去近百年，全世界的影像作品都是由膠片拍攝的。好萊塢這邊還好，有著很完善的工業體係，能夠對膠片進行科學化地保管和存儲。
可是除了好萊塢，全世界沒有第二個地方有這樣的工業化理念。
這也就意味著全世界的“老影像”，想要放在互聯網流媒體平台上播出，都可能要進行數字化處理和修複。