尤其很多膠片拷貝是孤品，沒有任何備份，修複工作就更複雜了。
周不器忽然想到了一個問題，“錄像帶、dvd這都是數字信息吧？”
埃裡克·馮笑道：“錄像帶和磁帶是模擬信息，dvd和硬盤是數字信息。”
周不器道：“dvd也賣了十幾年了，這就是數字版本的電影啊，好萊塢巨頭們已經把這份工作做好了。”
埃裡克·馮搖搖頭，“我看過相關的調查報告，好萊塢電影的轉製的工作，其實隻完成了三分之一。電視節目更少了，連5都沒有。現在很多人還在租錄像帶呢，因為有些老片子根本就沒有dvd版本，發行方隻發行了錄像帶版本，卻不願意再花錢轉製成數字信息了。”
好萊塢的發行公司都唯利是圖，如果某些電影的受眾比較少，可能賺不回轉製的成本，他們可能就不會發行錄像帶和dvd了。
包括80年代的迪士尼。
當時的迪士尼，窮得都快破產了，就找來了邁克爾·艾斯納和傑弗瑞·卡森伯格，讓他們來拯救迪士尼。
當時，卡森伯格提出的第一個建議，就是把迪士尼的動畫片都轉製成錄像帶去市場上銷售！
過去的迪士尼電影，就隻有膠片版。
這就有一個好處，沒有盜版。
全世界都沒有盜版。
缺點是影迷們想看迪士尼動畫片，就隻能去電影院裡看，不管是新片還是老片，都隻能在電影院裡看。
艾斯納和卡森伯格頂著迪士尼家族的壓力發起改革，把迪士尼的電影都轉成錄像帶開始銷售，然後就賣瘋了，光是黑白老片《白雪公主》就給迪士尼帶去了超過2億美元的利潤。
然後，迪士尼才有了現金流啟動新的動畫片，迪士尼娛樂帝國才開始步入正軌。
周不器點了點頭，“也就是說，想要在流媒體這個行業裡深度耕耘，就一定得有一套獨家的高性能的膠片轉數字技術。”
“沒錯。”
“hu呢？做得怎麼樣？”
“零。”
埃裡克·馮看樣子對hu的怨氣很大，眉宇間閃動著幾分譏誚的神色。
“一點也沒做？”
周不器就有些驚訝，按理說hu也算是當今很知名的明星級流媒體平台了，影像的轉製也算是必備業務了，竟然沒啟動？
埃裡克·馮撇嘴道：“好萊塢的那些人，包括康卡斯特，都不懂科技時代下技術的應用價值。hu的理念太落後了，他們對hu的定位，是對nbc電視台的補充。有些人看電視，要看nbc的廣告；有些人看網絡視頻，就去看hu的廣告。nbc和hu的內容高度重合，其實就是對nbc廣告業務的補充。他們缺乏雄心壯誌，甚至在我看來，他們根本就不希望流媒體行業發展起來，他們的核心定位還是電視行業。”
周不器沉聲道：“他們不做，我們要做！”
流媒體平台比電視台吸引人，主要原因就是用戶在流媒體平台上，是想看什麼就看什麼，而不是像電視台那樣，他們播放什麼就看什麼。
前者有選擇權，後者隻能被動接受。
既然有選擇權，當然是內容越多越好，小眾內容也是內容！
對電視台來說，收視率很重要。所以一些過於小眾的內容不能播放，一旦播放了，收視率就會大幅度下降，就會影響收入。包括錄像帶和dvd的銷售也一樣，不能賣小眾內容，有虧本的風險。
但是流媒體不一樣。
尤其是奈飛這種會員訂閱製的流媒體。
小眾內容也很有價值，對一部分小眾用戶來說，也很有吸引力。訂閱製不依靠點擊量和廣告費，隻要有內容，隻要內容能吸引到用戶開通會員，這些內容就有價值。
所以有很多過去的記錄在膠片上的影像內容，沒有在電視台上播放的意義，沒有在錄像帶、dvd市場銷售的價值，卻有著在流媒體平台上存在的必要性。
過去這些年，好萊塢已經把大眾化的膠片內容轉化成了質量很高的數字內容，但仍有很大一部分的老片內容隻記錄在膠片中。
這些都是曆史。
都有著展現在互聯網平台上，然後讓人研究、欣賞的價值。這是對過去文藝發展的記錄，從全人類的宏觀角度來看，也很有必要地應該放在互聯網上永久性地保存下來。