一直以來，陳凱戈都把趙振凱當精神偶像來對待，他崇拜趙振凱在詩歌創作上的才華橫溢、崇拜他深厚的文學修養、崇拜他身上獨一無二的領袖氣質。
趙振凱講魔幻現實主義、講馬爾克斯講的頭頭是道，就像以前他講英國的湖畔派詩人、講日本的新思潮派作家。
可陳凱戈卻再沒有像以前那樣，眼中閃著盲目崇拜的目光將他所講的那些話語奉為圭臬，因為趙振凱對魔幻現實主義流派的闡述與林朝陽講給他的實在是不太一樣。
在陳凱戈疑惑、糾結的時候，眾人響起了熱烈的掌聲，滿臉狂熱，趙振凱向眾人矜持的點了點頭。
他的發言都講完了，見眾人都折服於自己的口才之下，趙振凱又說道：“我看今天也說的差不多了，大家可以互相交流交流，這樣更有助於吸收和理解我們剛才講的內容。”
趙振凱讓大家互相交流，眾人麵露欣喜，這樣的自由交流各人心中有疑惑的地方都可以通過提問快速得到解答。
趙振凱說完這話，立刻便有人站起身提問，他從容不迫的回答，一問一答之間眾人又覺得學到了很多東西，響起陣陣掌聲。
“凱戈，你有什麼想不通的地方？”田壯壯見小兄弟眉頭緊鎖，關心的問了一句。
陳凱戈看了田壯壯一眼，不知道該如何跟他說，他聽著趙振凱的回答越來越覺得不對勁，到最後實在忍不住站起了身。
“振凱同誌，關於魔幻現實主義流派在拉丁美洲的形成和它的地位，我有幾點想跟你探討一下。”
趙振凱麵色淡然，沒有說話，而是衝陳凱戈伸出了手，示意他說出他的問題。
“我對拉丁美洲的魔幻現實主義流派有一些粗淺的了解，據我所知，它隻是拉丁美洲新的幾大藝術流派之一，它在當地的重要性並不見得超過其他流派。
事實上，在拉丁美洲沒有哪一個作家是典型的魔幻現實主義作家，即使是被公認為當之無愧的魔幻現實主義大師的胡安·魯爾福、加西亞·馬爾克斯等人，對人們把他們歸屬為這一潮流也有些反感，因為他們的作品風格豐富多樣。
卡彭鐵爾更是多次強調自己不是魔幻現實主義者，而是神奇現實的書寫者。
對於拉丁美洲文學曆史而言，魔幻現實主義並非一個不可逾越的概念，它隻是文學流派的一種命名方式而已。
你剛才將魔幻現實主義形容為拉丁美洲乃至二十世紀世界文學曆史上最為重要的文學流派，這一點未免太過武斷。”
陳凱戈身高身高一米八五，體格魁梧，說起話來中氣十足，甕聲甕氣，一番發言極有氣勢。
在他發言的過程中，旁邊坐著的眾人不斷發出嗡嗡的討論聲，看向他的眼神帶著些不理解，認為他是在嘩眾取寵。
等他說完之後，還沒等趙振凱說話，便有其他人站起來問道：“馬爾克斯獲得諾貝爾文學獎是眾所周知的事，振凱的話有所根據，你說魔幻現實主義不重要，根據又是什麼呢？”
麵對那人咄咄逼人的問題，陳凱戈絲毫不慌張。
“這位同誌，你不要偷換概念，我說的是‘最重要的文學流派是一種武斷的講法’。
你問我有什麼根據，我倒想問問你，得了諾貝爾文學獎就代表了是最重要的，那麼此前幾十屆的獲獎作家，我是不是可以說他們所寫的作品都是最重要的？”
那人被陳凱戈抓住了話裡的漏洞，想了好一會兒也不知該如何辯駁，見他沒了動靜，趙振凱剛想說話，陳凱戈又補充起來。
“我認為振凱同誌混淆了‘文學爆炸’和‘魔幻現實主義’這兩個概念，錯誤的把拉丁美洲六十年代的文學爆炸等同於魔幻現實主義文學的崛起。
拉丁美洲魔幻現實主義文學的崛起自然有賴於六十年代的文學爆炸，但要把文學爆炸等同於魔幻現實主義文學就錯了。
事實上，文學爆炸對於拉丁美洲文學而言的範疇和影響要遠超過魔幻現實主義。
你能說胡裡奧·科塔薩爾的《跳房子》是魔幻現實主義作品嗎？結構現實主義、心理實現主義、幻想這些流派都是文學爆炸的重要組成部分。
將文學爆炸和魔幻現實主義文學混為一談，這等於是抹殺了這些文學流派在文學爆炸中所做出的貢獻，也抹殺了他們的曆史地位和影響力。”
陳凱戈滔滔不絕的陳述著，一個又一個生僻的名詞從他口中蹦出來，讓在場眾人有一種不明覺厲的感覺。
連原本氣定神閒的趙振凱聽著聽著也開始有些冒汗，他本身是個詩人，雖然也寫，但在這方麵的知識儲備並不及對於詩歌的了解。
隻是因為80年開始看了一些關於魔幻現實主義文學的介紹，今天開會之前他還特意準備了好幾天，因此才顯出對魔幻現實主義如數家珍的姿態。
現在陳凱戈站出來對他的觀點和說法進行駁斥，說的有些名詞他又不太了解，隻能換個角度對陳凱戈說道：
“伱說的也沒錯。但我們要看到的是魔幻現實主義文學作為拉美文學的重要組成部分，確確實實的走在了其他流派的前麵，獲得了諾貝爾文學獎的認可。
我不是說得了獎就一定了不起，但確實是因為有了魔幻現實主義文學的先驅，才讓拉美文學讓世界上更多的人看到了。