李明往昔就喜歡這般做，而且做得不錯，據他所知中夏外邦戲曲界不少知名名伶擅長手繪，梅蘭芳、程硯秋、卓彆林、百老彙等等的繪畫素養皆不錯。
成龍每場戲曲的關鍵打鬥，也都先親手一絲不苟地把動作設計畫出，對比視覺效果，下足了功夫才開演，絕非臨場發揮。
陳佩斯畫功欠佳，但也會以小塗鴉勾勒出意思，相當賣力的模樣。
最喜歡看圖說話的外邦人就更不必說了，名伶不會畫兩筆都不好意思說自己是搞藝術的。
李雲打算直接以戲曲形式演繹故事梗概，雖說角色扮相和唱詞都尚未最終敲定，但不妨礙以舞台的調度法先畫出初步構想，而後逐步充實細節。
他聽得多演得多，自認為在這些方麵有著比同時代戲子都更深刻的感悟和技巧，實際情況也的確這般。
戲曲雖然曆經一番起伏，諸多名段誕生於明清時期，但時至當下依然未能完全褪去舊有的痕跡，和曲藝一樣仍在持續演進中，而越往後兩者越是相互借鑒。
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比如先前的一場戲，戲子根據情節進行場次安排，或繁或簡較為中規中矩，近來則逐漸引入舞台的全景、特寫等概念，熱衷於以破格或者無格形式展現情節的戲子越來越多。
這個趨勢很快會造就新的風尚，再過數年戲曲術語都將與舞台藝術融合，考慮的是站位和眼神流轉，一場戲基本等同一段立體化的舞台片段。
李雲目前就是跨越這數年的發展階段，以舞台思維先構思了幾場調度。
他倒不擔憂班主或者觀眾難以接受，這是無稽之談，當年中原地區接觸外來戲曲時，差距可不止三年五年，也沒見誰看得眼花繚亂，反而如癡如醉。
其實某些編排和理念未必皆是首創的，但多個此類元素有機組合、巧妙運用卻是開先河的，應當能引起班主的重視。
但也得做好碰壁準備，萬事開頭難，華夏戲曲界競爭激烈，成功有很大機緣成分，同一個故事換個人演的效果可能大相徑庭，最終得觀眾說了算。
至於《風雲傳奇》往哪登台，李雲將目標瞄準為“京城名戲樓”。
“京城名戲樓”是京城上座率最高的戲曲舞台，上演過許多著名的曲目，例如《霸王彆姬》、《貴妃醉酒》、《穆桂英掛帥》、《西廂記》、《長生殿》、《桃花扇》等，觀眾以文人雅士為主，據說生意最好時京城四分之一的文人墨客每周都必到此聽戲。
《風雲傳奇》想一舉成名當然最好能直接在名戲樓熱演，都身懷絕技開掛了就得這麼敢想有雄心，李雲可沒耐心老老實實從街邊的小戲樓開始打拚。
名戲樓對作品題材有要求，戲曲必須符合戲樓三大主題之一忠義、情愛、俠義。
這三個主題是長期對觀眾調研的成果“最觸動心靈的是忠義，對自身最關鍵的是情愛，最喜愛的是俠義。”
原則上作品能關聯一條就行，《風雲傳奇》卻完全契合這三個要求，忠肝義膽也是忠義，兒女情長也是情愛，行俠仗義當然也是俠義，配對成功。
其實所有的英雄俠義戲曲都符合這些，所以名戲樓的作品長期盛行俠骨柔腸。
忙了幾個時辰，李雲已經有些乏了，今日的構思工作到此為止。
他推開窗深深吸口氣，窗外世界仿若水墨的，一股清新的空氣伴隨晨曦湧進屋內。
一眼望出去太和殿就在不遠處，隱約能分辨出飛簷上的瑞獸和琉璃瓦，其他的還看不太清。
而遠處是金碧輝煌的天壇祈年殿，依舊莊嚴肅穆。
“一眼能看到兩個名勝，這地段真不錯，在京城算是一流。”
京城是天子腳下，靠近燕山，據說是因為古代有諸多在此建都，就叫這名字了。
戰時京城有許多防禦工事，戰後被重新規劃，大量文人墨客便到此聚居，各種高雅藝術、文化配套應運而生，後來許多宏偉建築也建在這裡，於是逐漸成為華夏最繁華、最具文化底蘊的區域。
春天時他作過一幅畫，前景是桃花，中景是已完工的頤和園，遠景是長城，色彩調得淡淡的，後來賣給畫商賺了些潤筆費。
李雲轉身拿出宣紙和毛筆，對著窗外尤其是京城的大街小巷連畫了十幾幅。
“如果想重回書畫本行，什麼京城，叫近水樓台更合適。”
另外同樣聞名的琉璃廠也在京城，《清明上河圖》《富春山居圖》的仿作已經在流傳，是鎮店之寶。
因為這些文化場所存在，京城擁有大量配套的書畫鋪子，文化藝術氣息也頗為濃厚。
另外西洋大使館也在這，以前李雲陪父親去辦過通商文書。
“等時機成熟了，還是要出去看看的。”
關於這個新家族，他繼承了不異的記憶，這幾日偶爾琢磨，越想越覺得玄乎。
比如他有關於祖父的記憶，但沒有祖母的，這個家族裡沒有一點她的蹤影，連父親都未曾提及，似乎從來就沒有這個人。
還有就是母親，同樣不曾存在過，他和妹妹就如同憑空出現的。
也可以說這個家族好像一直神秘莫測。
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