涵養這種事著實難說，畢竟融合了李逸的記憶和性情，如同兩塊璞玉雕琢在了一處形成了新的心靈，真莫要太過自負。
昨夜張大人的官服有助於他維持清醒，妹妹如同春花般嬌豔的麵容也讓他鎮定，但並不意味著任何時刻都能壓住火，他能體悟到內心有些滾燙的東西時不時湧動，得時刻警覺迸發。
接下來需要構思《風雲學府》中的諸多形象，主要人物趙逸風、孫墨雄等還有印象，能夠依憑記憶描繪出來，但其他眾多人物已經模糊了，也不能憑空臆造，於是就上街采集素材。
其實《鐵血學府》已經設計了不少人物，但形象太端莊了，沒有學子的韻味，甚至有點效仿仕女圖的風格。
這顯然不行，學子得有學子的精氣神，必須得符合大眾印象，把貂蟬、王昭君、楊貴妃那樣的容貌刻畫成學究，連孩童都未必信，這是極大的問題。
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創作中人物形象的模式化其實眾說紛紜，這個世間某種程度就是模式化的，貌由心生不是沒有道理，過於執拗等於自尋煩惱。
《風雲學府》之所以成功，除了故事較為新奇外，很大程度也因為實在，原作者沒有刻意粉飾筆下的人物，誰看這作品都覺得合情合理，沒有突兀之感。
李逸平素就喜愛作畫，之前已經積累了不少人物素材，分類存於書房中。
但出於某種難以言明的情愫，他對那種嬌柔容貌的人不感興趣，很少描繪她們。
不是因為同類排斥，李逸俊朗瀟灑但並不嬌弱，實際上他有幾個這樣的友人，可能因此下意識避開了模式化，反而有些過猶不及了。
這顯然有些孩子氣的執拗，李逸昨夜書房裡實在找不到合適的模特，隻好上街再尋。
街畫采樣是畫壇不能說卻普遍暗暗運用的法子，一部作品中有諸多人物形象和外景需要設定，誰也沒有辦法長期守在室外臨摹，而憑空想象的往往不夠鮮活，於是就出去作畫，然後再從畫作扒下來二次創作，許多與現實極其相似的畫作場景也是這麼處理出來的。
時代在演進，工具手段越來越多樣，畫師們搞的是商業創作，沒道理非堅守文藝情懷而堅持實地臨摹，其實畫出來的效果沒人分辨得出。
這樣做還算敬業願意奔波的，有些畫師甚至從網上找畫作修改，連載創作得趕時間，沒用軟件轉換糊弄就不錯了。
也有畫師從身邊找素材，比如《山水圖》作者徐青山畫《飛鳥集》時，其中的居士林雨就是以他在書畫齋的好友趙山河為原型創作的，不過兩人都不承認。
好像也是徐青山說的，把憎惡的人畫進作品，是他堅持創作的動力之一。
這麼乾的畫師不止他一個，唐伯虎給華府創作《蟠桃盛宴》時，一度不知如何刻畫壽星的慈祥形象，華府管家看他晃晃悠悠以為在偷懶，就說了些難聽的話，唐伯虎一氣之下就把管家畫成了壽星，數百年來供人品評。
這些故事至少還表明一個道理，催畫需謹慎。
李逸也畫過身邊的人，他之前的作品中但凡出現溫婉賢淑的年輕女子，基本都有李逸妹妹的影子。
感覺有些怪，這算不算是他情感障礙的表現之一呢？
肯定不是，李逸不認為自己對妹妹有特殊情感，好友王逸飛問過這問題，結果他用畫筆表達了強烈。
“，你才打自己妹妹主意呢，那豈是人哉？”
華夏人說這話全世界人民恐怕都會深信不疑，他們可不興搞這一套！
現實中當然未必如此，之所以給人造成這種印象，華夏畫壇其實難辭其咎。
雖然許多書畫機構口號喊得響，高雅、情誼、勤奮、成功等等五花八門，其實骨子裡觀念不正，出版的作品畫麵可能是優美的，但思想內容卻充滿奢靡，不然怎麼能保證銷量。
李逸的好友王逸飛目前也在從事繪畫創作，大大方方搞的是純正文人畫，已經有作品在文人向雜誌上連載，題材正是兄妹情，收入著實不菲。
其實李逸也能隨手畫出極美的和腰肢，比王逸飛畫得還好，就是還沒到窮困潦倒的地步，不然也早乾起這個了。
他總覺得畫師畫這個，就像文人去作了歌姬。
與其畫這個，還不如真去作歌姬。
另外他對妹妹的愛真是正常純善的，記憶中沒有找到混亂不堪的東西。
從長安出發交通極為便利，官道有長安道和洛陽道，可以很便捷地直達開封、金陵、揚州。
接下來幾日的下午李逸一直在奔波，除了作畫他也想再熟悉一下這裡，記憶有時是不可靠的。
開封人流量極大，比較亂，是作畫的好去處。
李逸有一把開封城門東口驛站馬廄的鑰匙，帶在身上快半年了，始終沒有去使用過。
記憶中的這件事很蹊蹺，那是半年前的某一天，風和日麗有點燥，李逸準備下樓用膳，一個戴著鬥笠長得像俠客的灰衣中年人敲門，給了他一把鑰匙，說有一份重要的信函放在開封驛站馬廄裡，務必儘快取去拿，然後神秘一笑就走了。
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