《梧葉舞秋風》曲調清新明快，節奏活潑，在吳景略的演奏下，將秋風中梧葉飄舞的情景展現得栩栩如生，體現了他清麗飄逸的演奏風格。
3龔一
《瀟湘水雲》龔一的演奏將此曲的“清、微、淡、遠”含蓄之美表現得淋漓儘致，有著自己獨特的理解和詮釋，給聽眾帶來了不一樣的感受。
《酒狂》他打譜並演奏的《酒狂》，在節奏的處理上更加大膽創新，將阮籍醉酒後的佯狂狀態表現得更加生動形象，展現了他對傳統琴曲的深入理解和高超的演奏技巧。
《梅園吟》這是龔一創作的新曲，旋律優美，富有詩意，既體現了古琴的傳統韻味，又融入了現代音樂的元素，是他在古琴創作方麵的重要成果。
4張子謙
《梅花三弄》此曲借物詠懷，通過梅花的潔白、芬芳和耐寒等特征，來讚頌具有高尚節操的人。張子謙的演奏版本節奏明快，指法靈活，將梅花的神韻表現得淋漓儘致。
《平沙落雁》曲調悠揚流暢，意境蒼茫悠遠，張子謙的演繹給人以寧靜、空靈的感覺，展現了他深厚的演奏功底和對琴曲的獨特理解。
《陽關三疊》這首琴曲是根據唐代詩人王維的《送元二使安西》改編而成，表達了送彆時的依依惜彆之情。張子謙的演奏充滿了感情，將這種離彆的情感表達得真摯動人。
5曾成偉
《流水》在繼承傳統的基礎上，曾成偉對《流水》進行了自己的演繹，他的演奏既保留了川派古琴的特色，又融入了自己的風格，使聽眾能夠感受到不一樣的《流水》韻味。
《佩蘭》此曲曲調優雅，韻味深長，曾成偉的演奏將曲中所表達的高雅氣質和君子風度展現得恰到好處。
《秋水》他演奏的《秋水》神形兼備，雅俗共賞，給人以一種寧靜、深邃的感覺，仿佛讓人置身於秋天的湖邊，感受著秋水的清澈和寧靜。
6李祥霆
《梅花三弄》李祥霆的演奏風格細膩而富有表現力，他將《梅花三弄》中梅花的高潔、堅強等品質通過琴音完美地展現出來，給人以美的享受。
《欸乃》此曲是一首具有濃鬱山水風情的琴曲，李祥霆的演奏將曲中漁夫劃船的情景以及山水之間的寧靜與美好表現得栩栩如生。古琴的演奏技巧豐富多樣，主要有以下一些
一、右手指法
1擘（bo）大指向內彈入。以大指的末關節外側向掌心方向彈入，動作乾淨利落，彈出的音堅實有力。
2托大指向外彈出。大指伸直，以末關節外側向琴身外側方向彈出，發音同樣要求堅實飽滿。
3抹食指向內彈入。食指自然彎曲，以指尖向掌心方向彈入，音色較為柔和。
4挑食指向外彈出。食指指尖輕輕一挑，發出清脆的聲音。
5勾中指向內彈入。中指彎曲，以指尖向掌心方向彈入，發音圓潤。
6剔中指向外彈出。中指用力彈出，音較為明亮。
7打無名指向內彈入。無名指自然彎曲，以指尖向掌心方向彈入，音色較為輕柔。
8摘無名指向外彈出。無名指輕輕彈出，發音清脆。
二、左手指法
1按音左手手指按在琴弦上，改變琴弦的長度從而改變音高。按音可分為實按和虛按，實按時手指按得較緊，音高明確；虛按時手指按得較輕，產生一種若有若無的音效。
2滑音
上滑音左手按弦後，右手彈弦，然後左手從按音位置向上滑動，使音逐漸升高，產生一種柔和的過渡效果。
下滑音與上滑音相反，左手先按在較高音位置，右手彈弦後，左手向下滑動，音逐漸降低。
回滑音左手按弦後，右手彈弦，然後左手迅速來回滑動，產生一種來回波動的音效。
3泛音左手手指輕輕觸在琴弦的特定位置（一般為等分點處），右手彈弦時，左手立即抬起，產生一種空靈、清脆的聲音，如同天籟之音。
4吟猱（ynáo）
吟左手按弦後，在音位左右作小幅度的擺動，使音產生微微的波動，如同人在吟唱時的聲音起伏，增強音樂的韻味。
猱幅度比吟稍大，擺動速度稍慢，使音產生一種較為明顯的顫動效果，給音樂增添一種古樸、深沉的感覺。
三、其他技巧
1綽注
綽右手彈弦前，左手從較低音位置滑向按音位置，使音從低處自然滑向高處，產生一種悠揚的效果。
注右手彈弦後，左手從較高音位置滑向按音位置，使音從高處逐漸下降，給人一種舒緩的感覺。
2輪指用無名指、中指、食指依次快速彈弦，模仿琵琶的輪指效果，使音連續不斷，增強音樂的節奏感和表現力。
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3撮一般是大指和中指同時彈兩根弦，發出和諧的和聲效果。根據兩弦音高的不同，可以分為同度撮、八度撮等。
4滾拂快速連續地用食指“抹”和“挑”一根弦，或者用大指“托”和“擘”一根弦，產生一種如流水般的音效，常用於表現激烈的情緒或宏大的場麵。在演奏古琴時，左右手指法的配合至關重要，它能夠賦予音樂豐富的表現力和情感內涵。
一、按音與右手指法的配合
當彈奏按音時，左手按弦確定音高，右手則通過不同的指法來彈奏出旋律。例如，在表現抒情的旋律時，右手可以用“抹”“挑”等較為柔和的指法，而左手則根據旋律的需要進行按音的位置調整和滑音、吟猱等裝飾。
二、泛音與右手指法的配合
泛音的演奏需要左右手指法的高度配合。右手彈弦的瞬間，左手手指要準確地輕觸在琴弦的泛音點上，然後迅速抬起。
滑音是古琴演奏中極具特色的一種表現手法，左右手指法的配合尤為關鍵。當右手彈弦後，左手進行滑音操作。
比如，上滑音時，右手彈出一個音後，左手從較低的音位迅速滑向按音位置，使音高逐漸升高。在這個過程中，右手可以根據音樂的節奏和情感需要，適時地用其他指法進行補充或呼應。下滑音則相反，左手從較高音位滑向按音位置，使音高逐漸降低。左右手指法的配合要自然流暢，使滑音的過渡平滑而富有表現力。
四、吟猱與右手指法的配合
吟猱是古琴音樂中表達情感的重要手段之一。在右手彈奏旋律的同時，左手進行吟猱動作。
“吟”通常是在一個音上進行小幅度的左右擺動，使音產生微微的波動。右手可以用較為平穩的指法，如“抹”“挑”等，與左手的“吟”相互配合，營造出細膩、婉轉的情感氛圍。“猱”的幅度較大，擺動速度稍慢，給音樂增添一種古樸、深沉的感覺。右手可以在“猱”的過程中，適時地加入一些重音或裝飾音，增強音樂的表現力。
五、輪指、撮、滾拂等特殊指法與左右手指法的配合
1輪指在使用輪指時，右手的無名指、中指、食指依次快速彈弦，模仿琵琶的輪指效果。左手可以根據音樂的需要進行按音、滑音或泛音的配合。例如，在輪指的過程中，左手可以進行上滑音或下滑音的處理，使音樂更加生動。
2撮大指和中指同時彈兩根弦發出和聲效果。右手在彈奏撮時，左手可以根據和聲的性質進行按音或泛音的配合，增強和聲的豐富度和層次感。
3滾拂快速連續地用食指“抹”和“挑”一根弦，或者用大指“托”和“擘”一根弦。在滾拂的過程中，左手可以進行按音的變化或滑音的處理，使音樂更加激烈和富有張力。
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