天明以後，待太陽升起，寒意漸漸散去，我們這支創作采風的隊伍又壯大了一些。這是額爾古納左旗組織了當地的文學美術愛好者和我們一同邊遊覽邊進行創作交流。
我們沿著濕地公路，先是來到了白樺林景區。白樺樹是落葉喬木，樹冠卵圓形，樹皮白色，紙狀分層剝離，皮孔黃色。小枝細，紅褐色，無毛，外被白色蠟層。膜質翅與果等寬或較果稍白樺枝葉扶疏，姿態優美，尤其是樹乾修直，潔白雅致，十分引人注目，白樺樹成林就更加充滿了童話般的魅力，令人著迷。
在額爾古納這片白樺林，是我這一路見過的最美的一處白樺林。這裡的白樺樹修長筆直、潔白茂密，遠遠望去，如同一群穿著白色民族服裝的少女在藍天下等待遠方的客人；置身其中，又似無數雙眼睛在幫你找回童年的記憶。躺在林中柔軟的草地上望向天空，根根指向天空的樹梢又像在催促你，快快隨我們一起成長吧，成長到可以觸摸天空，可以托舉起飛鳥，可以把太陽握在手心裡。
就在這片白樺林裡，文學愛好者們圍坐成一圈，誦文賦詩。他們也成了我們美術愛好者眼中風景的一部分，大家紛紛支開畫板開始寫生。我拿起畫筆的一刻，腦海中卻浮現出三個名字伊薩克·伊裡奇·列維坦、阿爾希普·伊凡諾維奇·庫因芝、卡米耶·柯羅，這是因為我最先就是從他們的作品中認識白樺樹的。
伊薩克·伊裡奇·列維坦的《白樺林》，被認為是列維坦重要的“印象派“傑作之一。這幅小型風景畫（50x29厘米）卻花費了列維坦整整四年的時間，伴隨著他從一個重要的裡程碑走到另一個。他於1885年在伊斯特拉河畔的郊區開始創作《白樺林》，在那裡與契訶夫一家和他們的朋友基塞列維親密相伴，度過了三個充實而無聊的夏天；四年後，他在伏爾加河畔的小鎮普廖斯完成了這幅作品，這座小鎮也成為列維坦繪畫的一個時代的開端。
普廖斯鎮因為列維坦而聞名遐邇。這個伏爾加小鎮矗立在白樺林覆蓋的山丘上。其中一片樹林吸引了列維坦。在這裡，列維坦可以長時間觀察陽光在白樺樹乾、樹葉和嫩草上的作用。在傳遞色彩和光空氣環境的振動時，列維坦采用了印象派的技法。《白樺林》的構圖方案與印象派畫家的發現有異曲同工之妙樹木被畫布邊緣切斷。這種技法被印象派畫家所鐘愛，它鼓勵觀者“融入“畫中所發生的一切，創造出一種在場的效果和自發感。
阿爾希普·伊凡諾維奇·庫因芝的《白樺林》，格調清新、明暗對比強烈、光線刺目。畫家以純淨的色彩、明亮的色調、肯定的筆觸使畫麵上充滿了燦爛的陽光，洋溢著愉快、樂觀和熱情的氣息。他精心設計的畫麵上，遠景林木濃密處於背光陰影中，近景又是一片濃重的陰影，使初升起的日光集中照射畫麵中間部分。
數棵粗細不等的白樺樹乾疏密相間、錯落有致地組合在受光的草地上，極富音樂節奏感，就仿佛美人在綠茵芳草上翩翩起舞，麗姿招展。在他的畫中描繪了烏克蘭的大自然，洋溢著歡快的、樂觀的氣氛，揭示了大自然的詩意與美。他的風景畫象像敘事詩一般壯麗，以感情豪邁而動人心目。
柯羅的風景畫如同他的靈魂，詩意而充滿情感。他擅長運用銀灰色與褐色調子，為畫麵賦予了一種寧靜而深沉的美感。陽光、晨霧、山川、湖泊、樹木……都在他的筆下變得如詩如畫。他曾言“藝術在於，當你描繪風景時，先尋找形，再尋找色，使色彩之間和諧統一。這便是現實。但一切都要服從於你的情感。”這正是柯羅風景畫的魅力所在。
柯羅的畫作充滿了對大自然的熱愛與敬仰。他通過細膩的筆觸和深邃的色彩，將大自然的神奇與美麗展現得淋漓儘致。他的作品融合了古典主義的典雅與浪漫主義的浪漫，同時也蘊含著現實主義的真切與深刻。每一幅作品都是對大自然的讚美與頌歌，也是對自己內心世界的深情傾訴。
我想揣摩和破解出大師們的畫筆如何用色彩寫出了文字般的詩意，以及如音樂般的情感傾訴。我站在白樺林中有那麼一刻仿佛入定了，身邊的一株株白樺也顯出了原形，原來她們竟是在畫境中陪伴在我身邊的少女，她們品行高潔、身姿俏麗、性格開朗，有一點光亮就會反射出柔和的光芒。她們本就是一首首清麗的小詩，一曲曲動聽的小夜曲，其實沒有誰可以創造，隻能是靜心閱讀和悠然體味。
在去往室韋小鎮的路上，我們見到了大片大片的油菜花田，如一抹抹檸檬黃被塗抹在大草原綠色的背景上，女同誌們最是經不得這種誘惑，如一隻隻蝴蝶流連花海，強迫著帶有照相機的同誌謀殺了不少膠片。
傍晚，我們到達了一個充滿異國風情卻又鮮為人知的小鎮——室韋。
室韋位於額爾古納河右岸，它的左側就是蜿蜒流淌的額爾古納河和中俄邊境。一路上，秋風飄染的森林漸漸稀少，濕地和草甸一片連著一片，蜿蜒的河水望不到儘頭。越上一個山包，小歇中眺望，金燦燦的陽光灑在大草原上，一座座歐式的田園小房子坐落在道路兩旁，勾勒出了一幅恬靜而閒適的畫麵，有如一片美麗而寧靜的世外桃源，美得讓時間凝固。
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室韋是我國唯一的俄羅斯民族鄉。整個小鎮幾乎看不到磚瓦的蹤跡，到處都是“木刻楞”。俄羅斯族人家“木刻楞”房屋極具特色，作為俄羅斯族的典型民居，這種房子主要是用白樺木和手斧打造而成，有棱有角，規範整齊，整棟房子不用一顆鐵釘，完全由粗大的圓架互相咬合而成，結實而簡樸。一進入這冬暖夏涼的房子，任何一個從來沒見識過這種房子的人，都會被這簡樸粗獷的美所吸引，一種返璞歸真、回歸自然的感覺從心底裡油然而生。
小鎮上的各式家庭客棧大多是臨街一道籬笆圍成的小院落。“娜塔莎”、“阿廖沙”、“安德烈”、“瑞福祥”、“鑫樂客”、“兄弟之家”……，儘管客棧的名稱特色鮮明，但院落風格大同小異。金發碧眼的店老板，卻操著一口正宗東北口音的樣子，特彆的有喜感。他們大多已經是三代以上的俄羅斯族後裔了，但是俄羅斯族的特征總會刻在骨子裡，稍不留神就會顯現出來。
連續幾頓的大魚大肉，在今晚被換成了俄羅斯族晚餐，新鮮出爐的俄羅斯大列巴、俄式香腸配上酸黃瓜和鮮釀的格瓦斯，大家即滿足於新鮮的口感，也讓腸胃舒服了不少。
室韋俄羅斯民族鄉是蒙古族祖先蒙兀室韋部落的發祥地，也曾是成吉思汗的故鄉。十三世紀初，成吉思汗在室韋起兵，屯兵呼倫貝爾後，建立了強大的蒙古汗國。俄國十月革命後，許多被流放的白俄貴族女子，越過國境，嫁給了闖關東來到這裡的山東漢子，而那些在俄國的中國移民則攜帶著他們的俄羅斯妻子回到國內，定居在室韋一帶，慢慢地形成了俄羅斯人聚居區，這裡至今仍然保留著俄羅斯人的生活習慣。
在“木刻楞”裡住了一夜，早起後我們在小鎮周邊觀光。明媚的額爾古納河兩岸，一望無際的大草原上開著大片的野花，丘陵綠野間點綴著成片的樹林，牧人，羊群，還有駿馬和馴馬的年輕人，賦予了草原蓬勃的生機。站在高高的觀景台上，界河兩岸的景色儘收眼底，可以清晰地看到對岸漫坡上俄羅斯人的村莊，散落著灰色屋頂的俄羅斯民舍，顯得安閒、自在。額爾古納河界河就在村莊前緩緩地流淌著，平靜而安詳，村後是層層的煙霧。平和的室韋清晨，猶如一首簡約的詞，漸漸隱沒在薄霧和草原的古驛道，沙石鋪就的“中央大街”，碧波蕩漾的小河，讓人不由自主就會放空思緒，融化在世外桃源般的花海田園裡。
我畫了一幅純粹的風景畫，畫麵裡就是如實呈現著眼中的藍天、綠草、白樺林、神秘的瑪瑙草原以及平緩如綢帶的額爾古納河水，這是我備用的新一處畫境，我要在這裡放羊牧馬。
我專注的創作，引起了一位蒙古族畫家托婭姐姐的注意。不過她並沒有打擾我，而是在我旁邊用水彩和我描繪著同樣的風景。趁我休息的時候她才搭話說你的手速真快，我看你的畫筆有時隻見一道道殘影，你這是怎麼練出來的？我開玩笑說我在宋朝是賣油的。她白了我一眼回道調皮！然後來到我身側看了一會我的畫麵，然後品評道很真實，但初看過於真實了，好像沒有一絲個人的情感，但再看又感覺很有深意，這感覺就像普通玻璃瓶裡裝著的卻是陳年老酒，這與你的年齡很不相稱啊！我倒真想相信你就是宋朝賣油的了，而且是帶著前世的記憶來的！
我說我倒是沒有什麼前世的記憶，可是眼前的風景卻似乎召喚出了心底的印記，莫名就有一種一見鐘情的迷戀和親近感。她說看來你是真愛上了這片草原，愛到極處也就返璞歸真了！
接著，我們一邊交流，一邊完成各自的寫生作品。托婭說我們的下一站是右旗，而她在右旗還認識幾個同樣愛好繪畫的小姐妹，問我有沒有興趣認識一下。我說可以，不過得看團長怎麼安排。她說，你答應就好，我和你們團長去說。右旗就是後來的額爾古納市，當晚，我就見到了托婭說的四個小姐妹，她們都在旗裡工作，見麵的地點也是旗文化站的美術創作室。
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