這其中的悲痛，恐怕也隻有親身經曆過的人，才能真正的體會吧！
三徑，一般用來指代清高，隱逸，不與世俗同流合汙，也用來代指文人隱居的地方。
三徑的典故最早源自西漢末年兗州刺史蔣詡的故事。蔣詡因為不滿王莽的專權，辭去了官職，回到家鄉杜陵，過上了隱居的生活。
他閉門不出，謝絕與朝廷官僚的往來，也不與俗人應酬。在他的庭院中，他開辟了三條小路，隻有高人隱士羊仲和求仲才被允許踏足。
這裡表示詩人隱居之後，拒絕為滿清朝廷效力，隻與《紅樓夢》的另外幾位作者有往來。
葛巾是葛布做的頭巾，剃發易服之後，文人多用葛巾包頭用來遮羞，“九秋霜”，用了一個“九”字，就更能表達詩人的情感程度。
秋是與春相對的，春天百花開放，秋天百花凋零，這句是說葛巾包頭，背後的心酸是極度悲痛的亡國之恨。
“高情”指高尚的情操，崇高的情意，不入時人眼，就是作者的這種行為不被時下的那些俗人理解，但是作者不在乎，於是拍手憑他笑路旁。
與唐伯虎的“彆人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿。”是相同的意思，是在說世俗的眼光看不懂作者的深意。
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《菊影》枕霞舊友
秋光疊疊複重重，潛度偷移三徑中。
窗隔疏燈描遠近，籬篩破月鎖玲瓏。
寒芳留照魂應駐，霜印傳神夢也空。
珍重暗香休踏碎，憑誰醉眼認朦朧。
秋光下的菊影，重重疊疊，反映出花繁葉茂潛度偷移，描繪出花圃的寧靜。
背麵是暗示明亡清興的曆史反反複複，在書中上演，是作者們在隱居的地方，偷偷的將這些都記到了書中。
“窗隔疏燈描遠近，籬篩破月鎖玲瓏。”這兩句是寫晚上的菊影，一是燈前，一是月下，姿態各不相同。
燈光透過窗紙，將遠處近處的菊花的豐采通通描繪在地上，其疏密盤虯之處，描繪得比任何畫家還逼真，平平的地麵就像一張紙，上麵的菊影宛如一幅淡淡的水墨畫。“描遠近”的“描”字，表現了作者幾乎是照著曆史描下來的。
籬笆就像一個篩子，月光的碎片透過籬笆將菊花的影子投射到地麵上。籬笆的影子複蓋在菊花的影子上，使人感到菊花的影子好像被關在一座玲瓏剔透的建築物中。
“鎖玲瓏”的“鎖”字分清了籬影與菊影的層次，“玲瓏”這裡是指籬影，形容結構精巧細致，就是指這本書用巧妙的結構鎖住了菊花的影子和靈魂。
月的意向指向明，這裡竹子製成的籬笆篩過的破碎的月影，就是指明朝殘留的一個個曆史片段，一個個人物，作者記錄他們，就和這籬影鎖住菊影一樣。
我們回憶前文裡的背麵曆史，就能發現，他們都是一段一段的明末曆史，拚湊出來的，用正麵故事將他們串連起來。
寒芳留照魂應駐，霜印傳神夢也空。這些菊花在月光的照射下，仿佛留下了一幅幅畫，菊花的靈魂應該也要留駐其中！
菊花既然有影，而且菊影還在活靈活現地晃動，那麼菊花的靈魂是不是就在菊影之中呢?既然有靈魂，那它是不是也作夢呢?影子雖然傳神，但畢竟是虛幻之物，那麼菊花的夢是不是也終究隻是一場空呢？
背麵就是指書中的情節就像照著曆史畫下來的一樣，那麼自然也應該留其魂魄，抗清的不屈之魂，隻是這些在寒霜之下，終究都是失敗了，猶如一場夢一樣。
“珍重暗香休踏碎，憑誰醉眼認朦朧。”菊花影是這樣地美，千萬不要踏它，踏碎了就看不到它的朦朧美了。不管他是誰，等待那個同樣是醉眼朦朧的人，來認識這菊影的美麗吧！
以菊影指這本書，這就是作者發出的呼喚，希望後人不要隨意踐踏它的美，甚至是毀壞它。不管他是誰，等待那個能以醉眼看出菊影朦朧之美的人，也就是能讀懂這本書的人。
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